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【央视新闻客户端】;

“上海观众以包容态度看待新编剧目 ，《织造府》演出现场的热烈感觉扑面而来。 ”4月11日
、12日
，南京市越剧团团长，梅花奖、白玉兰奖得主李晓旭携新剧《织造府》登陆上海东方艺术中心 ，她分饰曹雪芹 、贾宝玉两角
，带领一群年轻演员展示不一样的《红楼梦》故事 。

《织造府》

作为毕派小生，李晓旭对上海充满感情 ，“我是毕春芳老师的学生
，上海在我的艺术生命中占有重要地位
。从2009年《越女争锋》至今，我每次到上海 ，都觉得很温暖，上海观众看着我们成长
，对新剧剧情
、唱腔、声腔给予鼓励，让我们的艺术道路不只有跑圆场 、练四功五法 ，更充满他们的关爱。
”

《织造府》上海演出现场

《织造府》是南京市越剧团“金陵三部曲”收官之作
，延续前两部《乌衣巷》《凤凰台》创作团队，由罗周编剧
、翁国生执导 ，讲述曹雪芹完成《红楼梦》前八十回后
，后四十回却迟迟不能定稿，为开茅塞 ，他南下金陵、重访旧地
，不期梦回《红楼梦》，与林黛玉 、薛宝钗、贾母等共品悲欣 。随着黛玉之死
、家业败落 ，曹雪芹对《红楼梦》续写与否做出了选择
。“残缺的《红楼梦》比曹雪芹一口气将它写完更伟大。为什么没完稿呢？《织造府》藏着我的解读 。 ” 罗周表示
，“《织造府》不是《红楼梦》，但又是和《红楼梦》、和曹雪芹之间有着独特关联 、独特舞台呈现的戏曲新剧
。
”

在《乌衣巷》《凤凰台》都有精彩表现的李晓旭 ，走进《织造府》，与林黛玉对唱《枉凝眉》《葬花吟》
，与贾母共唱《好了歌》。《乌衣巷》中，李晓旭曾运用两种越剧流派分饰王徽之
、王献之两兄弟 。《织造府》中 ，她在中年曹雪芹、青年曹雪芹和贾宝玉之间不断切换。

两道巨幅无缝纱投影画幕和一道巨幅横轴投影底幕
，六台高科技动态多媒体投影机，构建曹雪芹穿越书中的虚幻景观 ，《织造府》舞台因此有一定坡度倾斜
。导演翁国生设计李晓旭在茫茫雪原中追寻心中的金陵十二钗
，她在倾斜舞台上连续飞跑三圈圆场，旋转而后骤然跪倒在雪地中 ，伴随挥甩斗篷的戏曲身段和左右交错的圆场撇步。贾政棒打贾宝玉时
，翁国生为李晓旭设计复杂的蹉步 、颠步
、曲步 。

《织造府》

“葬花”是越剧《红楼梦》林黛玉经典唱段，《织造府》变为曹雪芹和他笔下的林黛玉对唱 ，这也是《葬花吟》首次由毕派小生演绎
。李晓旭表示
，“毕派唱腔明朗豪放、流畅洒脱，擅演活泼诙谐 、可亲可爱的轻喜剧角色。因此曹雪芹变成贾宝玉之后 ，会和姐姐妹妹赔笑，和老祖宗撒娇
，我放大这部分特色，来做人物的区分 。 ”

《织造府》有不少刚从戏校毕业的05后演员 ，李晓旭从他们身上看到了年轻时的自己
，“既辛苦也享受，陪他们排练 ，一场戏可能要反复上百遍
，我也享受练功的过程
。搭档是相互支撑的，无论对方年龄多大。我的成长 ，离不开一代代前辈演员引领 。现在我成了中生代
，在05后演员面前，我更像姐姐 ，陪他们一起走越剧艺术之路
，帮助他们找到属于自己的光亮
。台下十年功，台上一分钟 ，未来的他们会越来越好，也会感谢现在的付出。
”

与年轻观众
，李晓旭同样寻找情感共鸣，她希望通过《织造府》填补一些《红楼梦》的意难平 。“我也会去看观众们的网上留言 ，比如昨天大家在讨论贾府中秋夜宴的叹息之声
，很有意思
。”

从《乌衣巷》《凤凰台》到《织造府》，李晓旭每次来上海演出都忐忑不安 ，“不知观众能否通过我们精心设计的四功五法
，感受到越剧流派特色
、戏曲本体艺术。每次演出后，我都收获满满 ，观众心领神会我们的设计
，比如毕派、王派 、戚派的唱腔韵味，中西融合的音乐设计
、写意空灵的舞美 。 ”

《织造府》